Prise de son batterie : La grosse caisse
On va enfin pouvoir entrer dans le vif du sujet après avoir choisi notre espace acoustique et fais une sélection de nos micros, sujets que nous avons abordés dans les précédents chapitres. Nous allons pouvoir enfin placer nos micros sur notre batterie en prenant le soin de détailler tous les éléments.
Commençons par un des éléments majeurs de notre batterie, à savoir la grosse caisse. Comme on l'a vu auparavant, le placement de nos micros va dépendre du style de musique et du rendu souhaité. Je vais donc vous exposer différentes techniques qu'il sera bon de tester et de vous approprier suivant le rendu que vous voulez obtenir.
Comme on pu le voir dans le précédent chapitre, Il est important de bien préparer la batterie et donc la grosse caisse avant l'enregistrement à savoir bien l'accorder, trouver la tension des peaux qui conviennent pour le style de musique, ainsi qu'un bon "amortissement" des réflexions à l'intérieur de la grosse caisse en y plaçant une couverture, en prenant soin de bien faire toucher les 2 peaux. C'est utile si vous avez trop d'harmoniques qui se dégagent de votre grosse caisse. Cela résoudra beaucoup plus de problèmes, bien au delà du placement de nos micros.
Une question revient souvent sur le fait de garder ou non la peau de résonance, la percer ou pas ? Il est évident que si vous souhaitez un son de grosse caisse avec beaucoup d'impact, vous n'aurez pas d'autres choix que de percer la peau pour y insérer un micro à l'intérieur, ou carrément enlever la peau de résonance. L'autre avantage, c'est que vous allez pouvoir plus facilement placer vos micros, et pouvoir les déplacer comme bon vous semble. Il n'y a pas vraiment de règles en la matière, il faut expérimenter pour voir ce qui convient le mieux.
Quels micros et quels placements ?
Commençons par les micros dont le placement n'auront pas beaucoup d'influence sur le son, à savoir le Shure SM91 (ou beta91). Le meilleur moyen de le faire sonner, c'est de le mettre à l'intérieur de la grosse caisse en partant du principe que cette dernière est percée bien entendu. Pour ma part, je n'ai jamais entendu une énorme différence selon les endroits où j'ai pu le mettre. En général je le place vers le milieu de la grosse caisse. Sachant que d'après le constructeur la zone de captation se fait selon un angle de 60° vers l'avant. Pour moi, c'est le meilleur micro pour avoir l'impact de la pédale. Par contre il sera insuffisant pour un rendu naturel de la grosse caisse car il manque cruellement de grave.
Un bon complément de ce micro est un micro qui viendrait capter le grave. Le plus efficace pour ça est le Yamaha Subkick, qu'il vous suffira de placer devant la peau de résonance pour obtenir tout le "sub" de votre grosse caisse. A l'intérieur se trouve un haut parleur, qui de part la taille de la membrane (8 pouces), va être très sensible au fréquences graves car. Si vous êtes un peu bricoleur, c'est très facile de s'en fabriquer un, en utilisant n'importe quel type de haut parleur même du très bas de gamme. Comme pour le SM91, il sera insuffisant tout seul pour avoir un son de grosse caisse bien naturel.
Le placement à l'intérieur
Un autre grand classique pour enregistrer le son des grosses caisses, sont les micros dynamiques avec une bonne réponse dans le grave comme par exemple : AKG D112, Electro voice RE20, Sennheiser e602 ou le Shure beta52. Avec ces micros, le placement aura un rôle déterminant sur le rendu du son.
Dans la pratique, on va les placer dans le "trou" de la grosse caisse car c'est par ici que l'air (donc le son) va s'échapper et donc beaucoup d'informations vont se trouver à cet endroit.
L'inconvénient de placer un micro à l'intérieur, c'est que le moindre petit décalage va capter les modes de résonance du fût et avoir un rendu dans le grave très différents selon les endroits. Plus vous serez proche de la batte, plus vous ressentirez l'impact, et plus vous vous éloignerez plus vous aurez le "corps" de la grosse caisse. Même chose dans le sens de la largeur, le moindre petit décalage peut donner un rendu totalement différent. L'angle du micro aussi pourra jouer un rôle. L'idée est de trouver le meilleur compromis entre les deux, surtout si vous ne disposez que d'un seul micro. A défaut d'avoir un micro grosse caisse dédié, le Sennheiser MD421 et le Shure SM57 sont aussi très souvent utilisés.
Une autre méthode particulièrement efficace pour capter la grosse caisse consiste à utiliser un microphone bidirectionnel (directivité en figure en 8) positionné à l’intérieur du fût. Un exemple particulièrement efficace pour ça est le Alien 8 de Dr Alien Smith.
Cette configuration permet de récupérer simultanément l’attaque d’un côté et les basses résonantes de l’autre, tout en atténuant fortement les fréquences indésirables, notamment les résonances modale qui sonnent « ballon de basket » issues des côtés.
Ces dernières sont naturellement rejetées au niveau du nœud de la figure en 8, là où le micro est le moins sensible.
Notez que ce micro est spécialement conçu pour ça et peut donc encaisser les forts niveaux de pression. Evitez d'utiliser un micro à ruban à l'intérieur d'une grosse caisse car vous risquerez de l'endommager. Ces derniers étant très sensibles aux mouvements d'air. Il existe un micro dynamique avec une directivité bidirectionnelle beaucoup utilisé par Steve Albini : le Beyerdynamic M380. Malheureusement ce micro n'est plus fabriqué mais vous pouvez tenter le marché de l'occasion si vous avez la chance d'en trouver un.
Le placement à l'extérieur
Dans le cas ou votre grosse caisse ne serait pas percée, vous pouvez utiliser vos micros en commençant par les placer au centre de la peau dans l'axe de la frappe. C'est dans cette zone que la peau de résonance aura le plus d'amplitude et vous aurez le maximum de fréquence fondamentale. Essayer de placer le micro à différentes distance de la peau en surveillant la quantité de son ambiant que vous captez. Souvenez vous que les micros dynamiques ne sont pas très sensibles, donc si vous êtes top loin de la source, vous aurez moins d'informations. Vous pouvez essayer différentes zone de placement en déplaçant le micro vers l'extrémité.
Un autre type de micro que l'on pourra placer dans cette zone est un micro statique ou éventuellement un micro à ruban en prenant soin de ne pas les soumettre à une trop forte pression acoustique. Le classique dans les studios est le Neumann U47 Fet . Ici même consigne, faites des essais en déplaçant le micro de quelques cm en partant du centre vers l'extrémité.
Du côté de la peau de résonance vous aurez très peu de sensation d'impact. Dans la majorité des cas, il faudra le compléter avec un micro côté peau de résonance. Privilégiez plutôt un micro directif pour minimiser les phénomènes de "repisse".
Prenez le tunnel
Une autre technique très répandue aussi, est de se fabriquer un "tunnel" à l'aide de tissus épais comme des couverture par exemple. L'idée est de matérialiser une sorte de caisse de résonance pour la grosse caisse dans laquelle nous disposerons un micro qui selon le placement pourra avoir un rendu étonnant. Le tissu mettra à l'abri le micro des réflexions et bruit ambiant des autres éléments de la batterie. Ici le placement sera affaire de goûts, vous pouvez démarrer à quelques cm jusqu'a 1 ou 2 mètres suivant la profondeur de votre tunnel. Si vous cherchez le son de grosse caisse de l'album "Nevermind" de Nirvana, cette technique a été utilisé mais avec des "corps" de grosses caisses sans peau reparti les uns derrière les autres au bout duquel se trouve un u47.
La mise en "phase"
Si vous utilisez plus d'un seul micro pour enregistrer votre grosse caisse, vous serez forcement confrontés à des phénomènes de déphasage. Si vous placez des micros au niveau de la peau de résonance, pensez à les aligner au maximum pour limiter le déphasage. Si vous avez un micro dedans et dehors, essayez d'inverser une phase sur un des deux micros et analyser les résultats. Vous pouvez légèrement décaler un ou les micros pour obtenir une meilleure phase donc un meilleur rendu.
Parfois un petit cm peut faire toute la différence ! L'astuce serait d'inverser une phase, basculer vos pistes aux extrémités gauche et droite, et écouter en mono. Ajustez les micros jusqu'à entendre le minimum de son, ce qui voudra dire que votre phase sera bonne...
Pour affiner au maximum les déphasages, un petit ajustement au sein de votre DAW peut être nécessaire.
