Dans le monde de l'audio moderne dominé par le numérique, certains sanctuaires font perdurer la magie de la bande magnétique. C'est le cas du studio Ella Recording, où l'ingénieur du son Serge Fernex nous ouvre ses portes pour une session exceptionnelle. Pour cette production, le studio accueille les musiciens de l'artiste RAF, alias Raphaël Florentin, venus capturer l'essence de leur musique sur un support organique.
Travaillant sur des machines légendaires comme le Studer A800, Serge privilégie une approche où le caractère du matériel influence directement le son final. "On va dans le rouge et tout va bien", explique-t-il, soulignant que contrairement au numérique, l'analogique s'épanouit dans les hauts niveaux de signal.
Vous avez été très nombreux à réagir sur cette série de l'enregistrement analogique animé par le grand Serge Fernex dans son magnifique studio Ella Recording. Si vous n'avez pas encore vu les épisodes précédent, je vous invite à le faire pour comprendre comment fonctionne le studio et plus particulièrement les magnétophones 2 pouces. Dans cette nouvelle vidéo, il nous présente un setup "basique" pour la prise de son d'une batterie acoustique et d'une basse électrique. Il passe en revue l'ensemble des micros utilisé qui sont tous pré-amplifiés par la SSL. Vous avez même droit à une courte explication du fonctionnement de "l'auto-locator" du MCI JH-24.
Le setup microphonique : Détails et Utilisation
Pour cette session avec le batteur Yannick, le bassiste Steven et le reste du groupe de Raphaël Florentin, Serge a déployé une configuration de 13 lignes, principalement pré-amplifiées par la console du studio.
1. La Grosse Caisse (Kick)
Serge utilise trois micros pour obtenir un équilibre entre punch, profondeur et netteté :
- Shure Beta 91 : Un micro plaque placé à l'intérieur pour la définition et l'attaque.
- Shure Beta 52 : Positionné dans l'évent pour apporter de la rondeur et du corps.
- Neumann TLM 107 : Placé en appoint sur la peau extérieure pour capturer une texture complémentaire.
L'astuce de Serge : Maintenir les capsules du Beta 52 et du 91 proches l'une de l'autre (environ 15 cm) pour éviter les problèmes de phase et de délai.
2. La Caisse Claire (Snare)
- AKG C414 (Dessus) : Pour la frappe principale et la précision.
- Sennheiser e609 (Dessous) : Placé près du timbre pour capturer le craquant caractéristique de la caisse claire.
Note technique : Serge rappelle l'importance de vérifier la phase entre ces deux micros et n'hésite pas à inverser la polarité du micro du dessous pour "recoller" le son.
3. Les Toms et le Charleston
- Neumann TLM 107 (Hi-Hat) : Choisi pour sa douceur afin d'adoucir la dureté naturelle du charley.
- Sennheiser MD421 (Toms Alto/Médium) : Le grand classique (modèle blanc) pour les toms principaux.
- Audix D6 (Tom Basse) : Bien que souvent utilisé pour la grosse caisse, il est ici employé pour donner une assise massive au tom basse.
4. Overheads et Ambiance (Room)
- Neumann U87 (Overheads) : Utilisés en paire pour capter l'ensemble du kit et la ride.
- AKG C214 (Room) : Un couple de micros disposés en ORTF pour apporter de l'air et une image stéréophonique à l'ensemble du groupe.
La basse a été enregistrée directement à travers un Manley voxbox, en DI sans passer par la console. Pour la guitare nous avons utilisé également un DI issu d'un pédalier numérique.
Philosophie de travail : "Le son à la source"
Fidèle à la rigueur de l'analogique, Serge Fernex enregistre souvent avec des processeurs dynamiques (compresseurs/gates) directement sur la bande comme "garde-fou", notamment sur la grosse caisse, la caisse claire et les toms. En revanche, il réserve l'égalisation (EQ) au monitoring uniquement, préférant garder un signal brut et net pour le mixage final.
Cette session démontre que l'analogique n'est pas qu'une question de nostalgie, mais une recherche active d'épaisseur et de pêche que le numérique peine encore à imiter parfaitement sans artifices.
