Comment capturer l'âme d'un groupe de folk-blues en une seule prise ? C’est le défi qu’a relevé l’ingénieur du son Sébastien Camhi (Studio Artmusic) lors d'une session mémorable avec le groupe Pete and the Hobosapiens. Entre choix de micros audacieux et gestion technique des imprévus, découvrez les coulisses de ce tournage riche en enseignements.
L'approche globale de cette session repose sur la prise live intégrale. Plutôt que de séparer les musiciens, Sébastien a choisi de les faire jouer ensemble pour préserver l'énergie et la cohésion naturelle du groupe. L'enjeu majeur ? Gérer les repisses (le son d'un instrument capté par le micro d'un autre) tout en conservant une précision suffisante pour le mixage.
Voici la configuration utilisé pour cette session :
1. La Batterie (sans caisse claire !)
Le batteur jouant avec les mains et sans caisse claire, Sébastien a dû adapter son setup:
- Charley : Élément central du jeu, il est capté par un Schoeps CMC 300 avec capsule AKG CK91. Placé juste devant les mains pour éviter une proximité trop agressive.
- Overheads : Un couple ORTF (17 cm d'écart, 90°) de micros Griffon (clones de C12 à FET) pour un rendu proche de l'audition humaine.
- Grosse Caisse : Un Griffon GNR 49 (reproduction du U47) pour l'air et la résonance, complété par un SM57 pour l'attaque et le côté "badass".
- Accessoires : Un Oktava MK-012 pointe vers les "clics" de pieds pour garder un contrôle sur ces percussions légères.
2. La Contrebasse : La quête du "Tight"
Pour cet instrument crucial qui donne le fondement rythmique, Sébastien a privilégié le placement dans la pièce:
- Micro : Un bon vieux RE20 (Electro-Voice) placé devant l'instrument pour obtenir un son grave et dynamique sans trop de repisse.
- Mixte : Utilisation d'un piezo passant par l'ampli du musicien (sortie Line Out) pour garantir des notes nettes et sans aucune repisse de batterie.
3. Le Chant et la Guitare de Pete
Pour isoler la voix et la guitare jouées simultanément, Sébastien a utilisé deux micros Griffon GMT 12. Pour minimiser les problèmes de phase, il a rapproché les deux capsules tout en gardant une distance raisonnable avec le chanteur pour favoriser le réalisme et éviter l'effet de proximité excessif.
4. Les instruments additionnels
- L'Harmonica : Enregistré avec un Oktava MK-012 pour son côté précis et un grain qui accepte bien le côté "crasingue" de l'instrument.
- Le Merlin (dulcimer hybride) : Sébastien a choisi un micro Antelope Verge à émulation. Ce choix permet de décider de la couleur et de la texture du micro (type Neumann ou Schoeps) a posteriori, lors du mixage.
L'Espace et l'Ambiance
Pour lier le tout, Sébastien a déployé un setup d'ambiance sophistiqué :
- Un couple de micros à ruban SE Electronics Voodoo VR1 en configuration Blumlein (bidirectionnels). Leur brillance inhabituelle pour des rubans permet de capter à la fois les réflexions du studio et le direct des instruments.
- Un micro omni Griffon GMR 420 au germanium, placé pour apporter une saturation harmonique intéressante et du "vivant" à la prise globale.
Cette session avec Sébastien Camhi nous rappelle que l'enregistrement live est une affaire de compromis intelligents. En plaçant les musiciens stratégiquement dans la pièce et en choisissant des micros adaptés à chaque caractère, il parvient à capturer un moment "vrai", imparfait mais vibrant.
