Michael Brauer ou la technique du « brauerizing »
Introduction et principe du « brauerizing »
« Brauerizing » est le nom donné à une philosophie de mixage crée et perfectionnée par Michael Brauer, ingénieur du son et mixeur plusieurs fois récompensé.
Cette technique alimente des compresseurs et des EQ afin de transmettre un contenu harmonique au signal d’entrée, ainsi qu’une compression de groupe subtile pour « coller » les sons et apporter de la couleur à votre mixage.
Dans cette vidéo je vous explique comment mettre en place cette technique dans votre DAW, mais je reviens un peu plus en détail dans cet article sur le setup et je vais essayer de vous expliquer à travers 3 étapes comment mettre en place cette technique. Le multi-bus, la compression des voix à travers plusieurs compresseur et la compression parallèle avec les 1176.
La compression multi-bus
Il est pratique courante d’utiliser un compresseur à travers le bus master afin de compresser bien sûr, mais aussi pour ajouter un « grain ». Le problème avec la compression du bus master est que le compresseur va réagir en fonction de toutes les informations qu’il reçoit, et parfois lors de mix où une réponse en fréquence particulière peut dominer les autres, cela peut faire travailler votre compresseur sur cette fréquence et porter préjudice à l’ensemble de votre mixage.
L’origine de la technique de compression multi-bus exploitée par Brauer proviennent d’un mix d’Aretha Franklin. Brauer a trouvé qu’il était aux limites du mix, mais quand on lui a demandé de mettre la basse plus forte, le fait de monter le volume de celle ci a causé la chute soudaine de la voix dû au compresseur de bus stéréo réagissant maintenant au volume de la basse. Même phénomène en voulant monter la voix, la basse à de nouveau perdu son volume et donc un nouveau mix a été exigée afin d’atteindre le volume maximal sur les instruments sans causer de problèmes au bus stéréo.
Calibration et routing
Le principe de la compression multi-bus de Brauer permet à plusieurs sources audio de se diriger vers des bus souhaités nommé A, B, C, D, pour correspondre avec la section centrale de son SSL, où des compresseurs soigneusement choisis complètent et colore ces sources.
Brauer utilise la matrice de routaging de sa SSL pour transporter les pistes du mix vers les bus A, B, C, D et configure le routing en post-fader, ce qui permet aux mouvements de fader de chaque canal d’affecter l’entrée des bus A B C D. Les bus A B C D sont ensuite dirigés vers le bus master. En affectant la matrice de routing en post-fader, cela permet à l’ingénieur du son de faire travailler le compresseur à travers le bus, et d’utiliser les faders de la console comme une espece de seuil de compression, permettant de trouver des zones de confort et de le répliquer dans chaque mix.
Pour reproduire ce setup dans votre DAW, il est recommandé d’utiliser des plug-ins équivalents pour obtenir des caractéristiques similaires à celles de la configuration de Brauer, qui souligne l’importance d’utiliser les compresseurs pour « colorer ». Il est possible de reproduire ce routing en sortant directement les pistes vers les bus A B C D souhaités, bien que comme toutes les DAW n’ont pas la capacité d’envoyer une meme piste sur différente sortie, il est préférable d’utiliser un « bus factice » qui vous permettra en utilisant des sends d’alimenter les différents bus A B C D.
Les plug-ins ci-dessus sont des préférences personnelles, pour le bus A : le fairchild remplace le compresseur Neve 33609, le Puigtech remplace le Pultec. Pour le bus B, le 1176 remplace le Distressor et est peut être envoyé à un Decapitator de soundtoys pour une saturation harmonique supplémentaire. Pour le bus C, le LA3A remplace un compresseur Vari-Mu / Tube que le pendulum ES-8 est, et le LA2A en mode limiteur pour le bus D.
Il est important de mentionner que Brauer a ses compresseurs mis en mode « unlink » chaque côté est indépendant, je vous recommande donc d’utiliser des plug-ins en mode multi-mono et non couplés.
Multi compresseurs pour la voix
Comme vous l’avez peut-être remarqué à partir des différentes illustrations, les voix lead ne sont généralement pas dirigées vers les bus A B C D (bien que si il fallait en choisir un ça serait le A). La voix principal est séparée sur différents faders où l’un sera utilisé pour les couplets et l’autre pour les refrains. La voix est ensuite acheminée vers cinq compresseurs différents, comme pour la compression multi-bus. De nouveau pour le côté « glue » et la couleur, et renvoyé sur cinq faders. Cette étape de compression parallèle est très efficace pour obtenir un son vocal solide, en raison de la compression parallèle multipliée par cinq.
Afin de reproduire ce setup dans votre DAW, il est une fois de plus recommandé d’utiliser des plug-ins équivalents. Le Federal est un compresseur Vari-Mu / Tube et vous pouvez opter pour le VBC FG-MU de chez Slate par exemple, le STA Level est souvent assimilé à un LA2A donc vous pouvez utiliser donc l’émulation CLA-2A de chez Waves ainsi que son CLA-76 pour émuler le 1176 de Comp # 3. Pourquoi ne pas utiliser le FG-stress de chez slate pour imiter le distressor et le Waves Puigchild 660 étant l’émulation du Fairchild 666 pour le Comp # 5.
Contrairement aux bus A B C D, il n’y a pas d’étalonnage pour cette configuration et à travers l’expérimentation, il se trouve que toute réduction de gain au-delà de 3dB peut être préjudiciable. En comptant 5 compresseurs réduisant le gain de 3dB, 15dB de réduction de gain est appliqué au total tout en gardant un aspect naturel, contrairement à ce que pourrait faire 15db de réduction sur un seul compresseur en insert.
1176 en british mode en parallèle
Michael Brauer utilise une paire de 1176 non reliés qui sont utilisés afin d’y envoyer n’importe quel son du mix en utilisant un cue (send ou aux) stéréo pour apporter encore plus de liens et de couleur. Il peut être intéressant d’envoyer le mix entier, ou les bus A B C D et les voix, ou peut-être que votre mix fonctionne très bien sans l’utiliser du tout. Il est là comme une touche finale pour lier le mix. Les 1176 sont réglés en « british mode » et il est une fois de plus recommandé que la réduction de gain soit minime.
Pour reproduire cette technique dans votre DAW, il suffit de configurer un auxiliaire stéréo avec une émulation d’un 1176 inséré dessus. Comme Brauer utilise le stéréo Cue, il est important de s’assurer que vous envoyez un signal stéréo où vous pouvez modifier la panoramique du send. Dans Pro Tools, il est recommandé d’utiliser la fonction « Follow Main Pain » car cela suivra automatiquement le panoramique de votre envoi par rapport à celle de votre fader. Comme il n’y a pas de deux appareils analogiques identiques, et afin de répliquer réellement l’effet de deux 1176 séparés, essayez d’utiliser deux auxiliaires mono à gauche et à droite avec des émulations 1176 distinctes sur chacune d’elles. Réglez l’entrée des auxiliaires aux bus adjacents (tels que Bus 1 pour la gauche et Bus 2 pour la droite) et utilisez des send stéréo bus 1 + 2 pour obtenir un meilleur rendu.
A vous de mixer !
Vous avez toutes les cartes en main pour pouvoir mixer à travers cette technique du « brauerizing », vous allez vite vous rendre compte des effets bénéfique de cette méthode.
Il n’existe pas de règles strictes concernant les pistes qui doivent être acheminés vers les différent bus, tout comme il n’y a pas de règles pour la quantité de compression, alors expérimentez jusqu’à ce que ça sonne bien !
Bonjour Laurent
Je te l’ai envoyé par mail
N’hésites pas si besoin
A bientôt
Nicolas
Bonjour Nicolas,
Merci beaucoup pour toutes ces explications sur le brauerizing !
Serait-il possible d’avoir le template justement ?
Je te remercie sincèrement et j’en profite pour te féliciter pour le travail que tu accomplis et de ta pédagogie.
Bien à toi,
Laurent
Salut Nicolas. Une petite précision s’il te plait. Dans le groupe D des choeurs, qu’est ce que M Brauer entend par « espace », s’agit t’il des pistes FX ? Par ailleurs dans quel groupe intégrerais-tu les cuivres ( dans les choeurs?). Merci pour ta réponse et encore merci pour tes « capsules » pédagogiques. J’avais zappé celle-ci. Bien à toi. Jeff
Bonjour,
pouvez-vous expiquer comment il envoie les réverbs, delays et fx dans ce process ?
Super explication du process ! Sa technique a toujours été assez floue pour moi.
Par contre, comment intégrer réverbs, delays et autres fx dans ce système ?
Peux-tu m’envoyer cette template ?
Hâte de tester.
Merci 🙂
Merci pour cette article ! Hâte d’essayer
Bonsoir,
J’ai lu ton article en rentrant du studio:)
Elle m’intéresse pour améliorer mes mix
tu pense que c’est possible de m’envoyer La template que je bosse ça ?
Merci encore j’en apprend pas mal a chaque fois !
Bonjour, merci pour cet article très intéressant, je ne connaissais pas cette technique. Pourriez vous m’envoyer le template afin de m’y essayer. A bientôt
bonjour,merci pour cette article vous m’avais donné envie d’essayer serai t’il encore possible d’avoir la template ?
bonne continuation et merci d’avance.
Salut Nicolas,
Merci pour cette découverte,
est ce que tu peux m’envoyer la template stp ?
Merci à toi,
Ben
Merci beaucoup !
Bonjour, je vous découvre depuis peu, et j’aime beaucoup ce qu’en vous faites pour ce métier.
Je serai curieux d’essayer ce template.
Bonne continuation et faites encore découvrir cette passion.
Bonjour Alexis !
Merci beaucoup ça me fait très plaisir !!
Je suis content que mon travail puisse aider certains à avancer !
A très bientôt !
Bonjour Nicolas,
Je voudrais bien récupérer cette template très intéressante s’il te plaît.
Puis j’aimerais te dire aussi que tes vidéos sont excellentes, merci pour ton investissement. Je suis en formation officielle, on apprend beaucoup de choses mais pas forcément ce que Devenir Ingé Son propose.
Donc beaucoup de respect et continue!
Bonjour et Merci
Template envoyé, bon courage alors ! 😉
bonjour
Tout d’abord merci pour l’intégralité de toutes ces informations, je progresse petit a petit et ce zoom sur cette méthode est étonnante et donne envie d’essayer, pouvez m’ envoyer ce template afin de me creuser les méninges …..
Bonjour,
Désolé pour la réaction tardive, mais la template est bien partie !
Merci pour ton commentaire !
A bientôt !
Bonjour !
Merci beaucoup !
Bonjour Nicolas,
Super cet article, et j’ai vraiment fait une super découverte avec votre site ! Bravo !
Dans l’optique d’essayer cette configuration et technique de mix, pourriez vous me partager la template de session s’il vous plaît ?
Merci d’avance
Bonjour Nicolas,
Pourrais-tu me renvoyer la template s’il te plaît? je l’avais deja mais je l’ai perdu!!!
Continue à vulgariser aussi simplement ce domaine aussi technique qu’est le mixage pour le pro…fane que je suis!!! Bravo.
Bonjour Nicolas,
Pourrais-tu m’envoyer la template s’il te plaît? Bravo pour ton site et les connaissances que tu mets à notre disposition !
Ok donc : » se détendre sur les questions mono/séreo. Sauf peut être sur cette chose que je n’ai pas encore du tout abordé concernant la possibilité de compresser plus sur un canal qu’un autre. On va attendre encore un peu pour ça 🙂
Je suis pas un spécialiste de Cubase, mais à défaut d’avoir des sends stéréo, deux sends monos peuvent faire l’affaire, si ce n’est que ça demande un peu plus de gestion par rapport à la panoramique…
Les 3 compresseurs sur la voix agissent en parallèle et le principe et d’utiliser des compresseurs assez « typé » pour pouvoir donner un certain son et mélanger ensuite les 3 compresseurs pour faire varier ce son au cours du morceau par exemple… La notion de mono ou stéréo importe peu dans ce cas.
Le -14 correspond à mon 0 dbVU analogique, donc c’est une sorte de point de repère dans le soft, mais si j’utiliserai des machines externes ce seuil serait important à respecter. Si on réalise le template dans la boîte cette valeur peut être différente.
Bon ok Template universel ça ne veux rien dire lol 🙂
Alors . je ne parviens pas à obtenir « des send stéréo bus 1 + 2 pour obtenir un meilleur rendu » pour les 1176 sur cubase. Est ce possible ? Tout ce que je peux faire pour le moment c’est mettre deux send sur la même piste, un pour le FX mono 1176 gauche et l’autre pour le droit. ça revient au même ou bien … ? 🙂
Après j’ai du mal à comprendre pourquoi mettre la compression parallèle sur des FX mono, ainsi que les 3 compressions pour la voix. Est ce tout simplement parce que la plus part des prises-son se font avec un seul micro et donc produise des source mono ?
J’ai aussi du mal à comprendre les – 14 db en rapport avec le calibrage des convertisseurs. Mais bon j’ai surement raté un de vos tuto sur le site ou ça explique tout ça…
j’espère ne pas trop vous gonfler avec toutes mes questions d’impatient lol Avec une telle source d’info et un appétit comme le mien on à vite fait de se mélanger les pinceaux ou de rater des infos .
Bonne journée
Bonjour Nicolas,
Pourrais-tu m’envoyer la template du système multibus de Michael Brauer que tu expliques dans ta vidéo s’il te plaît? Bravo pour ton site et ta chaîne Youtube 😉
Merci beaucoup, le mail est envoyé !
Bonjour Nicolas, merci pour ton travail et tous tes conseils précieux. Pourrais tu m envoyer la template afin de travailler cette technique. Merci beaucoup
Merci, Nicolas pour ce grand boulot. Je souhaite avoir la template. Merci d’avance.
antakittyland68@gmail.com
Super intéressant ! Les explications sont claires , c’est parfait !! Il y a de quoi expérimenté ^^
Est-il possible d’avoir le template ? 🙂 Merci
Hello!! Merci pour cet article. peux tu me fournir la Template ?
Merci
Matth
Bonjour pourrais je avoir le template stp
Bonjour
Désolé pour ma réaction tardive, la template est partie !
Bon mix 😉
Bonjour et merci, je veux bien récupérer ce template s’il vous plait.
bonne soirée
L.
Salut Gérald !
Merci pour ton commentaire ça fait plaisir !
Je t’envoie ça !
Salut Nicolas !!!!
Geniale cette video !
Si tu peux m’envoyer ce template ce serait super.
Ca donne reellement envie…
Merci pour ce que tu fais !
Merci pour tes conseils et le temps accordé
Je vais bien le mettre a profit et essayer ces différentes possibilités
Merci
Hello
Les multibus nous oblige à bouger beaucoup plus les faders entre les différents bus dans certains cas, où gérer la dynamique de certaines choses en amont. Il faudrait peut être repartir les instruments dans d’autres bus pour trouver une dynamique cohérente ou aller directement dans le bus de sortie. Tu peux aussi très bien créer un sous groupe supplémentaire qui partirait dans le D par exemple si cela te permet de canaliser les choses.
Bonjour Nicolas
Merci de ta réponse
J’ai essayé et je pensais que compresser les reverbs poserai plus de problèmes
Par contre, j’ai rencontré un autre problème
En effet, les instruments un peu « incisifs » comme des pianos un peu vigoureux ou des cordes ou cuivres staccato, je les fais passer où, parce que dans le bus D, ça a tendance à faire pomper le compresseur et a faire régresser le reste
Un bus E, ou juste une piste avec une compression « standard »?
Merci
Bonjour Antoine
(Désolé pour ma réponse tardive)
Il faut voir les multibus comme un « plus » sur un mixage traditionnel, autrement dit il faudrait envoyer la reverb dans le même bus que l’élément en question.
Sinon on pourrait essayer d’envoyer l’intégralité des retours d’effets à travers le bus D par exemple, à voir selon le résultat souhaité.
Bonjour Nicolas
J’en apprend tous les jours et tu en ai en partie responsable
Merci
J’ai à peu près assimilé le concept de brauerizing mais une interrogation s’est alors posé à moi
J’envoyais mes reverbs pour chaque piste en fin de chaîne, sur un bus parallèle, sur un signal compressé
Devrai-je mettre la reverb avant et la compresser , ou garder ma reverb sur un autre bus appliqué sur un signal non compressé
Ou y a il un autre moyen
Merci
Exactement, chaque pistes vont dans un bus bien précis qui eux vont alimenter le master
bonjour
merci de la réponse. une dernière question pour bien comprendre le routing, les pistes ne doivent pas être dirigé sur le master, et rajouter en parallèle les bus A b c D sur le master, mais plutôt dirigé mes pistes sur ces différents bus qui eux vont être dirigés sur les masters? c’est bien ça, je ne sais pas si je m’explique bien. les bus A B C et D ne sont pas disons comme on fait sur une batterie une compression en parallèle?
Pour une lecture optimal, il vaut mieux que tu utilises le digital scale (échelle numérique) qui représenteras le mieux la valeur de tes convertisseurs. Le fait que tu es des valeur différentes est normal puisque chaque vu-metre analyse des choses différentes.
Après le truc est de simplement envoyer une onde (à la valeur de référence) dans chacun des bus et d’appliquer un taux de compression d’un db et ressortir au même niveau.
merci de ta réponse, je me doutais que cela n’avait rien à voir, mais du coup ben je ne sais pas, car j’ai juste cette carte uad appolo.
par contre il y a bien un générateur d’onde dans cubase, car je sais que dans une vidéo autre, tu disais ne pas avoir trouvé ce générateur.
Alors sur mon master, j’ai un vu mètre avec différentes échelles, comme le digital scale, din scale, ebu scale, British scale, nordic scale et pour finir k-20,k-14, k-12 scale, j’ai donc envoyé un signal à 1000 hertz, et suivant l’échelle que je choisi je n’ai pas la même valeur, alors je me demande si je dois calibrer avec l’une de ces échelles ou cela n’a encore rien à voir, car je suppose qu’il y a une norme pour mixer
merci
Bonjour
Merci pour le commentaire c’est gentil 😉
Le niveau de référence n’a rien à voir avec les valeurs +4 et -10, ce sont des niveaux sur lesquels vous devez faire fonctionner vos machines les unes avec les autres. On choisi le +4 pour des appareils dit « professionnel » et à ce moment là il faudra que toute les machines de votre installation soit calé sur +4 ou dans le cas contraire il faudra opter pour le -10 suivant les cas.
Il niveau de référence est la valeur correspondante à un 0dbfs numérique. C’est à dire à quel valeur travaille les convertisseurs lorsque que l’on y envoie un 0db analogique
Bonjour Jean Michel
Effectivement Brauer utilise différents compresseurs pour façonner le son de voix
Tous les compresseurs sont en mode « post fader » c’est à dire que c’est le fader de la voix qui alimente les différents bus mono dans lesquels sont appliquer plusieurs compresseurs choisi de part leurs caractéristiques et surtout leurs sons.
Niveau réglage c’est l’oreille qui juge ! Voilà pourquoi il n’y a pas d’indications et de toute façon chaque voix est différente !
Selon qu’on travaille avec des plugs ou du hardware les compresseurs sonnent différemment selon leurs niveaux de compression et leurs technologies
Il faut expérimenter !!
je précise carte appolo universal audio, je pense que tu savais, mais au cas ou
Bonjour
Je suis toujours à l’affût si des nouveaux tutos arrivent et regarde avec passion, car je suis passionnée par le son et j’apprend beaucoup de part tes vidéos.
J’ai une question sur le niveau de référence , car j’aimerai appliquer un mixage avec cette méthode, moi je suis sur cubase pro 7.5, et j’ai une carte appolo 8, j’ai vu dans le setting de ma carte, output reference level -10dbv ou +4 dbu, est cela ma référence ?
merci d’avance
Bonjour Nicolas,
Dans une interview récente postée sur audiofanzine Michael Brauer déclare cela :
« Les voix, c’est totalement différent, parce que je m’en occupe en utilisant cinq compresseurs différents, et chacun a sa propre utilité. L’un est pour la partie nasale de la voix, un autre pour les voix de tête, un pour les voix de poitrine, un autre est très rapide et le dernier écrabouille le signal. Je les prends et je les mélange, et j’ai mon son de voix. Et ça me fait cinq compresseurs mono différents qui vont tous vers le bus stéréo. Mélangez-le, et voilà mon son de voix. »
Le réglage des compresseurs n’a pas vraiment été évoqué dans ton article, à partir de sa déclaration peux-tu nous en dire plus sur le sujet, ou nous donner des pistes de réglages pour les différents compresseurs en particulier pour la voix ? Merci.
http://fr.audiofanzine.com/techniques-du-son/editorial/dossiers/the-wizard-of-compression.html
Merci encore tout est très bien expliqué,super technique que je souhaite tester….
chapo!
serait il possible d’avoir la template de brauer ?
merci d’avance
Bonjour
Alors attention, on est pas tellement dans la compression par groupe d’instruments, mais plutôt dans la « post compression »
La compression parallèle est plus gérée par exemple avec les 1176…
Bonjour
Pour trouver le niveau de référence d’un convertisseur, trois possibilités :
1 – regarder dans le manuel, c’est souvent indiqué 😉
2 – il faut envoyer un signal 0dbu (analog) dans le convertisseur et lire la valeur d’entrée indiqué
3 – Faire le chemin inverse en envoyant un signal depuis une DAW vers un vu-métre analog (console par exemple) et mettre la valeur du signal pour obtenir un 0dbu. La valeur qui sera envoyé depuis la DAW sera le niveau de référence du convertisseur.
Plus d’infos ici : https://deveniringeson.com/calibrer-ses-convertisseurs/
On fait la calibration à partir d’un seul signal, mais il est évident que plus on va mettre d’information dans le compresseur et plus il va compresser et en même temps c’est tout l’intérêt, car pour palier à la compression il nous faudra bouger les faders..
Bonjour Nicolas,
Très intéressant… J’utilise déjà la compression parallèle sur divers instrument mais pas par groupe d’instrument.
Pourrais je avoir la template ?
Merci d’avance.
Bonjour,
Merci pour cette vidéo très intéressante!
J’ai deux petites questions 🙂 Si je calibre en début de mix a -14dB les bus ABCD est ce que pendant le mix le moins 1db de nos compresseur ne risque pas d’être dépassé?
Et comment trouver le niveau de référence de notre convertisseur?
Merci.
merci Nicolas pour tes réponses,toujours disponible pour nous et je trouve ça très précieux.
je te suis et continuera tant que tu seras comme prof.
encore grand merci
Bonjour Xavier
Les send c’était dans le cas ou l’on veut utiliser plusieurs groupes simultanément.
Il y a certaines DAW où l’on ne peut pas envoyer une piste dans plusieurs bus.
Pour la 2e question, oui tu peux bien sûr, l’idée est de mixer exactement comme on peut le faire d’habitude et d’envoyer les sons dans les groupes voulu
bonjour Nicolas
j’avoue que depuis cette technique j’ai beaucoup progresser et je te remercie pour tout.
j’ai quand même deux petite questions. la première est que dans l’article est dit qu’ont peut aussi alimentés les bus a B C D via les send en pre/fader.est ce bien ca?
la deuxième question est, si on envoi nos instruments .exp batterie ,dans un groupe,peut on envoyé la sorti du groupe directement vers le bus choisi?
Je vous remercie pour vos videos de qualités.
Est-il possible de recevoir la template ?
Cdt
damien
Bonjour
Il existe de nombreuses ressources sur le sujet, le mieux étant le site Mr Brauer lui même, où il explique très clairement sa méthode.
Dans la vidéo j’explique pas à pas la méthode de calibration des bus et la même chose est applicable dans n’importe quel logiciel.
J’ai réalisé également une vidéo sur sa méthode de compression parallèle avec un couple de 1176.
Vous avez toutes les cartes pour mettre en place le setup et mixer avec 😉
Salut à tous,
Si ça peut aider, je viens de voir qu’elephorm proposait depuis peu une formation sur le sujet. Mais pas encore de retours pour savoir ce que ça vaut…
http://www.elephorm.com/mixer-avec-la-technique-des-multi-bus-harmoniques/visualisation-du-routing-global-de-notre-session
Il y a aussi le site de Jamie Donnely crédité dans l’article.
https://www.jampottt.com/brauerizing/
Malheureusement les exemples sont toujours donnés avec Protools, rien pour Cubase…
Bonjour, Nicolas.
Serait-ce possible d’avoir une template .cpr (Cubase Project) de toute cette géniale technique du Brauerizing?
Merci.
Bonjour,
Très intéressant. Je serais curieux d’essayer un template.
Merci d’avance.
Merci pour ton commentaire 😉
Je fais allusion qu’en utilisant cette technique on peut appliquer 15db de compression sans dénaturer le son comme on pourrait le faire en appliquant 15db de compression avec un seul compresseur. ..
Bien évidemment que tu peux aller plus loin si ça fonctionnes mieux !
L’oreille reste le seul juge et non les vu mètres !!
Super Nicolas pour le partage de tes connaissances, ton site est vraiment génial… Félicitation ! Je suis à fond dans le » brauerizing » …
Tu parles de 15 db en tout de son envoyé dans les différents compresseurs. aux. ( pour gardé le son naturellement intact )…
Mais si je souhaite ajouter en + l’ envoie dans le bus concerné, je vais dépasser les 15 db.
Doit-on définir 15 db comme une limite totale de compression cumulée par piste ( tout traitements confondus ) afin d’éviter au maximum la compression et de favoriser la coloration ? Ou bien peut dépasser cette valeur ?
Nicolas Eschalier Ouaip clairement. C’est pour ça que le premier achat après les monito étaient des controleurs. Mixer sans bouger les faders ça ne me va pas
En réalité cette approche n’est pas si original que ça, bien au contraire ! Enormément d’ingés travaillent avec les faders, mais depuis l’arrivée des ordinateurs le fait de bouger les faders avec une souris nous parait moins evident…
Andrew schepps travaille comme ça aussi (si ce n’est que sa Config est moins élaborée). Il travaille sur des bus et joue sur ses fader. Une façon de mixer bien plus dynamique je trouve. Je remercie Nico pour la découverte qui m’1 fait redécouvrir l’art de mixer 🙂
On peut donc sans problème aller au dessus de 1 db de compression alors , j’ai cru que il ne fallait pas aller au dessus j’avais mal compris ! j’ai vu des régles ou il n’y en avait pas ^^ Je vais essayer alors , sa devrait aller mieux maintenant merci !
En fait la calibration est basé sur une moyenne, on part du principe ou le seuil de calibration correspond au meilleurs rapport signal bruit provenant de tes pistes… aprés plus tu mets des pistes dans ton bus et plus ce dernier modulera et suivant le résultat tu seras obligé de travailler sur tes faders, donc si tu n’as pas de modulation augmente un peu le volume d’entrée de tes pistes pour avoir quelque chose de cohérent
C’est sa en fait sa ne module presque pas , les pistes n’ont effectivement pas été enregistrés très forte ! D’accord en réalité ce qu’il apelle le sweet spot c’est plutot subjectif non ? C’est la configuration qui nous convient le mieux il n’y a pas de réglage optimal
C’est d’ailleurs dans ce sens qu’il faut aborder la technique de Brauer qui même si on à l’impression que ça beaucoup de compression, cela nous « oblige » à bouger les faders vraiment
Et que dois-je dire moi qui depuis ta formation je n’utilise quasiement plus aucun compresseur en insert de piste……! Alors qu’avant…. oulala…
C’est bien le but en effet de progresser pour pouvoir faire les choses soi même 😉 La compression est très souvent mal utilisée, je suis passé par là et même encore aujourd’hui après des années d’expérience il m’arrive encore de douter sur l’utilisation du compresseur ou non… Ma rencontre avec CLA à vraiment confirmer le fait que nous n’avons pas besoin de compression pour avoir de l’énergie dans un mix
Slt Nicolas Bernaerts si tu veux parler de ce qui se passe dans les bus, faut pas trop s’en préoccuper… Après c’est vrai que si tu ne module pas beaucoup c’est que tes pistes sont pas enregistrées très fortes… Tu peux toujours placer tes faders de façon à avoir un contrôle de la dynamique intéressant entre les différents groupes car c’est là l’intérêt de la technique
s est ce que je m aperçois Olivier Fantome..moi qui prenez jusqu a présent le travail a l envers je m apercois des énormes lacunes a se niveau ..bon la simplicité s est d envoyez les fichiers waves a Nicolas Eschalier et de lui dire combien tu prends pour un mix lol …mais le but est quand méme de le faire un peu sois même en tout cas sure et certain qui je vais y passez a son studio faire le stage de plus je remercie les nombreuses personnes qui anime se groupe avec qui on apprend énormément de chose
ça va dénaturer l’ensemble du mix, compresser des groupes qui vont eux même être compressés sur la tranche master , il faut bien doser ,après voir comment on utilise le compresseur , c’est ce que je faisait au paravant c’est pour cela que je me suis permis de répondre , et j’ai pris une leçon avec Nicolas et depuis mes mix sonnent bien différamment , trop de compression tue la compression et la sonnorité de votre mix ….. je vous assure cela n’a plus rien à voir
Car en fait pour le moment dans ma session de mixage j’ai tout le routing de fait et la balance , mais il n’y a aucune réduction de gain , mon Peak maximum sur le Master est à -10db, est ce que je doit refaire ma balance de façon à arriver dans ce « sweet spot » ( si c’est bien ce que je pense) ?
Salut tout le monde ! J’aurais besoin d’un éclaircissement, quand on parle ici de mixer dans le « sweet spot » , sa veut dire de faire ses niveaux et mixer de façon à avoir ce db de compression dans les bus ? En fait le sweet spot serait la zone comprise entre 0 et 1 db de réduction de gain c’est sa ? De même pour la compression parallèle de la voix , il faudrait mixer de façon à avoir entre 1 et 3 db de compression maximum par send? Merci bonne journée !
Salut Xavier
Alors non une fois le gain de ton générator sur -18 tu ne le touches plus, tu envoie ça dans ton compresseur qui doit forcement être en route pour compresser d’un db. Mon côté analog préfère se fier au vu-mêtre du plug même si théoriquement ça n’est pas forcement juste. Ensuite tu augmentes le gain de sortie pour avoir le même niveau, à savoir -18 db. Et normalement lorsque tu bypass ton compresseur tu devrais avoir le même volume de signal en entrée et en sortie.
bonjour nicolas
je mets en place se que tu m’as conseiller mais j ai un peu de mal
je penses que j utilise mal mon generator pour fixé le gain du bus a -18
faut il bouger le gain du generator pour atteindre -18 sur les bus
et est ce que je le fais avec les compresseurs allumé ou sans?
encore merci et j espere y arriver aujourhui parce que cette technique me plait vraiment
Hello
Oui effectivement c’est pas normal, essaye de repartir de zéro, tu place ton seuil de compression au plus haut, essaye un ratio de 3 ou 4.1 pas plus.
Envoi ton signal et applique la compression de 1db de réduction et remonte le gain du compresseur pour revenir au niveau de ton signal d’origine -18db…
Pour l’EQ c’est déjà plus cohérent de baisser le niveau de sorti étant donné que tu rajoutes des fréquences
Re essaye et dis moi ce que ça donnes…
bonjour nicolas
petit probleme que je rencontre
sur certain bus comme le b avec le api2500 quand je rajoute mon petit (-1 db) au lieu d augmenté la sorti pour compenser le gain et bien je suis obliger au contraire de baisser le niveau de sortie pour ramener a la valeur de calibration
même chose pour l’eq obliger de baisser la niveau de sortie.
est ce normal ou bien s est moi qui calibre mal mon signal generator ,je calibre a -18db…
je suis sur pc et cubase 8.5 pro?
MERCI d avance et désoler de toutes mes questions
merci pour toute ces réponses
je vois plus clair
encore merci et bon week end
Oui faut faire attention car c’est deux choses différentes !
Il faut assigner la sortie de tes pistes directement dans le groupe choisi
Dans mon cas j’ai pris la valeur de -14 car cela correspond à mon 0dbu analog… On part du principe où tes pistes sont sensées être dans cette valeur lorsqu’elles rentrent dans ton soft…
Après ces valeurs sont à appliquer surtout quand tu mixes en analog, l’idée est surtout d’avoir une marge de manoeuvre par rapport au fait que tu mixe en numérique…
merci Nicolas pour cette précision
je faisais l erreur d alimenter avec l envoie du send pas avec le fader
merci merci j avais tout faux
resalut
encore une petite question bête
je suis sur pc avec une carte son focusrite 18i8
et ma question est la suivante
doi je suivre ton exemple de -14 bd quand tu calibre ton generator pour cette méthode et aussi pour le couple de 1176 en british mode
etant donner que tu parle de convertisseur ?
merci
j attend confirmation pour pouvoir poursuivre les calibrations
encore merci
Salut Xavier !
Merci pour ton commentaire !!
Oui il faut insérer ton générator sur une piste que tu envoie à travers les différents bus (ou groupe pareil) A B C D (stéréo bien sûr) pour calibrer le compresseur et l’EQ. Tu peux utiliser un send pour la calibration, mais il faut bien veiller pendant ton mix que ce soit la sortie de ton fader qui alimente les bus ABCD, ok ?
Pour les bus de compression de la voix et les 1176, ceux là seront bien évidement mono.
Les bus je voulais dire pas les bys…mdr
Bonjour Nicolas
depuis hier soir je met en place la calibration ect..Pour preparation mixe.
Mais question toute bête.
La piste ou j’inser mon genérator est ce bien cuila que j envoie vers les bus A.B.C.ect….en send bien sure, vu que je suis sur cubase 8.5 pro,et pour les bus est ce mono ou stero ainsi que les compresseurs et eq?
Les bys pour moi ca va etre des groupe…
Merci toujours un reel plaisir d apprendre avec toi.pour moi tu es le meilleur prof du web
Haha toujours en douceur bien sur ! ^^ hé bien merci a vous deux d’avoir pris le temps de me répondre c’est vraiment sympa ! Bonne soirée ! 😉
C’est exact 😉
Oui ceux du template sont les 5 coup que Brauer met sur la voix. A savoir qu’il ne passe pas la voix dans le bus A (du moins pas systématiquement). Il divise les voix en couplet et refrain et les travail avec les 5 aux (attention avec douceur :p) pour colorer la voix.
Je me souviens plus mais oui j’ai du mettre des aux pour la compression de la voix en plus des 1176… Mais après oui on peut les utiliser pour ce qu’on veut….
Ha d’accord tout s’éclairci ! ^^ Une dernière chose que j’aimerai savoir , les 5 aux mono dans la Template, vous les avez prévus pour de la compression parallèle sur la voix en complément des 3 autres comp ou pour ce que l’on souhaite ? Je parle de ce pour quoi vous les avez prévus a la base car je me doute bien que l’on peut envoyer ce que bon nous semble dans ces aux.. voilà bonne soirée sinon ! 🙂
Oui la calibration c’est toutes les manip que j’explique dans la vidéo avec le generator après on y touche plus très bien…
Après on assigné les éléments au départ en fait tu peux essayer les différents bus suivant tes éléments pour voir ce qui fonctionne le mieux bien que les conseils donne sont vraiment ce qui a de mieux à faire…
Quand vous parlez de la calibration à faire en début de session vous parlez de le faire avec le signal generator? Dans ma session ils sont déjà calibrer de cette façon , est ce qu’il faut les recalibrer suivant le son que l’on envoie à l’intérieur ?
De base je parlais de savoir à quel moment on envoyait nos différents son dans les différents bus à, b, c ou d, vous me dites bien de faire sa avant le mixage habituel ?
Desolé sa fait beaucoup de question , merci de prendre le temps de répondre en tout cas !
Super vidéo et technique hyper intéressante. Merci… pourrais je avoir la template…
Perso je reste en dessous de -3 dB de compression sur chacun des compresseur. Genre -1 voir -2
Oui tout à fait, en fait il crée le son de ses voix à travers différents types de compresseurs… Ca devient un peu de la chimie mais c’est vrai que c’est très efficace… Il vaut mieux utiliser plusieurs petite compression qu’une seule grosse en fait
Je crois que les compressions de voix c’est surtout une histoire de couleur d’après ce que j’ai lu sur son site non ?
Pour le principe des compressions des voix tu n’as pas vraiment de calibration en tant que tel donc tu peux le faire comme tu le sens et à la limite tu n’es pas obligé d’utiliser cette technique… Comme pour les 1176 d’ailleurs mais qui eux par contre faudra calibrer en début de session
Super merci ! Et du coup de même pour la méthode de compression de voix et les 1176 parallèle? Ou les 1176 se font en derniers ?
Si j’ai bien compris on applique toute la méthode Brauer après la mise à plat et ensuite on démarre notre mix habituel?
Merci des précisions en tout cas 😉
C’est bien ce qui me semble
Pour appliquer la méthode Brauer, il faut impérativement mettre la calibration des bus avant le mix, et ensuite mixer « normalement »
Je suppose que c’est à ta préférence. Un peu comme certain compresse avant eq alors que d’autre non
Bonjour ! Déjà merci pour l’ajout au groupe ! Je suis en train de mettre cette technique en place et je me demandais si il fallait l’utiliser de préférence en dernier c’est à dire après le mixage habituel des pistes ou avant ? Car en regardant d’autres vidéo j’ai vu une personne qui disait le faire en premier après la mise à plat et ensuite mixer les pistes individuelles en conséquence avec EQ etc. ..
Bonjour,
Super vidéo (comme chaque fois)!
Pourrais-je avoir le template svp?
Merci encore pour toutes ces techniques si instructives. 🙂
Bonjour Xavier
Merci pour ton commentaire, c’est vraiment sympa 😉
Bien évidement tu peux tout utiliser dans la même session, toutes les techniques expliquées sont le setup pour une seule et même session, donc tu peux y aller !
Je ne parle pas du fait qu’en plus de ces techniques, il faut travailler son mix avec tous les autres outils traditionnels : EQ, comp; effets etc…
N’hésites pas si besoin !
bonjour Nicolas
encore merci merci merci pour ce tuto pour tes conseils pour ta patience
j apprends 10 millions de choses avec toi
pour ce tuto j aimerai savoir si on peut utilisé toutes ces techniques dans la même session
ou faut il en choisir un seul?
encore merci a toi et je continue a me procurer tout tes cours
Très bon tuto ,
Je vais essayer ça !!
c’est possible d’avoir la template Protools ?
Merci bcp !
L’API est un excellent compresseur, il est vrai que c’est pas évident d’identifier le « son » des différentes machines, cela demande beaucoup de pratique et d’utilisation
Il faut faire quelques tests en le comparant avec d’autres compresseurs et y envoyer des voix par exemple car c’est ce le genre de son avec lequel notre oreille sentira le plus de différence. Procéder ainsi de suite pour voir quel compresseur est plus efficace sur telle ou telle sources…
Merci Pierre 😉
Puis je avoir la template svp?
Avec un compresseur comme l api 2500 ou autre qui possède plusieur paramètre reglabe (attack,release)je me demande quel vision adoptée quel sera sa fonction coloré je suis d accord mais est ce qu il faut contenir l audio ….. Etc?
Dsl si ma question parait idiot
Merci
merci beaucoup pour tout tes excellents tutos.
toujours limpides 🙂
Très intéressant. J’ai hâte d’avoir le template Pro Tools pour tester
Merci pour ce tuto, toujours trés intéressant !!!!!!
Bonjour Nicolas, toujours de super tuto,
Est t’il possible d’avoir cette super template protools su set up Michael Brauer?
Merci et à bientot
Eric
Merci 😉
super l article good job
Merci Wilfrid, oui comme tu dis nous apprenons tous les jours
N’hésites pas si je peux t’aider et répondre à tes questions !
Superbe technik vraiment on en a toujours a apprendre merci pour ces astuces et facon de travailler jusqu a maintenant je marchais dans le brouillard mais petit a petit j entre vois la lumière
N’oubliez pas que même si vous utilisez des bus vous devez aussi travailler vos pistes les unes avec les autres et toute la cohésion viens d’ici surtout…
Le multibus permet justement de mieux faire travailler la compression du Master en évitant de faire ressortir des fréquences ou sons indésirables
Bonjour Nicolas,
Merci pour toutes ces infos et astuces que vous donnez régulièrement pour nous permettre de progresser dans le domaine du mixage.
Est-il possible d’obtenir la template pro tools du set up de Michael Brauer?
Cordialement
Patrick
lol
Ouaip le fameux effet glue ! Mais justement dans la configuration de Brauer je trouve qu’il n’apparaît pas. Ou peut être n’ai-je pas les bonnes oreilles :p
Sur le chemin de l’apprentissage, toutes les questions se parent de pertinence. Donc sont bienvenues. Sans être un pro, le compresseur sur la piste master agirait comme pour apporter plus de cohésion à l’ensemble…
en tout cas s est une mine d or ici et je vais pas me gener^pour y mettre en pratique , je posterai le résultat içi s est aussi in peu le but d avoir des retour sur son travail si on veut progresser
Oui 🙂
Merci Antho Neyrinck de la réponse …il est vrai que les goûts dépende aussi du Style
Pour ce que mon avis vaut, j’ai essayé avec et sans. Et avec ça fais un peu trop. Après faut voir tes goûts 🙂
Ce groupe est simplement génial pour y trouver son bonheur..il y a des protooliens des cubasiens ,des abletonien , et bien d autre réuni sous le maître Nicolas qui lui n a peur de rien en matiére de daw ; et comme le dit Bazard Tsirobiangbzah on aime dans le visu voir notre daw et visualizer plus facilement les procédure … mais ce qui nous réuni autour de toi , s est le même amour du son , la méme motivation a moi comme a d autre de faire de gros progrés ..et sur l entre fait me viens d ailleurs une question !!!!!!…..si on applique la méthode a faire des groupes avec un compresseur différent qu en est il du compresseur que tu applique sur la piste master ..bonne ou mauvaise question ???? lol
ah oui je viens de voir le Test generator de cubase.. merci
C’est vrai que pour ça Pro tools est hyper flexible et intuitif comparé aux autres daw. Séquoia et mixbus32c par exemple fonctionne exactement où a quelques détails près a des consoles analogiques.
Tout à fait
Il existe bien un plugin livré avec Cubase (mais peut-être pas avec toutes les versions ?) qui s’appelle « Test Generator ». Il se trouve dans le dossier Tools des plugins. Sinon tu as mda Testone qui est gratuit
Il faut plus que tu te penches sur le routing dans cubase que sur le processus de calibration en lui même qui au final est facile en mettre en place si on a les outils, il faut juste comprendre la notion de groupe (ou bus) dans lesquelles on envoie des pistes
Slt Nicolas Eschalier moi jutilise cubase et j’arrive pas à trouver un « Generateur de Signal ».. peux tu m’orienter? Sinon aussi jai deja Waves Complete 9. Sil en a un dans ce pack qui peut jouer ce role dis moi
Hé si je peux t’aider hésite pas à me contacter par message privé 🙂 e connais pas bien cubase mais j’aime bien apprendre à utiliser toutes sortes de daw 🙂
C’est vrai qu’il faut bien connaître son Daw. Je l’applique à pro tools, séquoia et mixbus32c y en a pas un qui fonctionne pareil
Bonjour, Nicolas. Je suis actuellement en train de visionner ton tutoriel TECHNIQUE DU MULTIBUS DE MICHAEL BRAUER. Je le trouve très instructif. Comme je ne travaille pas sur Pro Tools, mais sur Cubase (Elements 8), si tu pouvais faire exactement le même tutoriel sur ce dernier je te suivrais mieux …Tellement besoin de maitriser la calibration et tous ces routages sur Cubase…
Merci pour tout, tes tutoriels sont du baumes au cœur pour des amateurs comme moi qui perdaient espoir d’obtenir un son pro un jour …
Tu assures grave, Nicolas Eschalier !!!!!!!!
D’ailleurs après lecture il utilise un distressor sur le bus B je vois.
merci nicolas
Si tu suis la méthode pas a pas il n’y a pas de raisons que tu n’y arrives pas
La Calibration est pas difficile mais faut connaître ses convertisseurs
je vais essayer ça le plus tôt possiblelol demain soir , malgré que comme tu dit s est un peu déroutant , déja la calibration encore pas tout compris , mais je me repasserais ta vidéo Merci mille fois de tout ton savoir ,
Merci Nico. 🙂 Brauer le passionne c’est incroyable je me régale sur son site
le distressor pourrait suffir à lui même, l’idée est de créer de la couleur donc après c’est aussi suivant ce que tu aimes
Disons un exciter et un distressor ?
L’idée est de rajouter des harmoniques, un petit cocktail de disto et exciter
Alors ça c’est cool ! Tu as un truc qui peut remplacer le décapitator ?